陈晓杰的【狗与蘑菇】系列，毫无疑问是对当前中国艺术的现况作出了最深刻印象的叛变。他再行以自身童年的伤痛回想当作背景，沿袭到汶川大地震中狗救人的深刻印象打动，用他的彩笔纪录下那人与动物在轮回递瞬间的差异性。利用上百场的策展经验，让他有机会跟许多卓越的艺术家探究绘画技巧，也互相交流学习着艺术内涵的灵感，这样的经历让陈晓杰绘画的层面突飞猛进，迈上了更高的台阶。大同小异其他绘画，陈晓杰在作品中流经简单的心境与想象，用拟人化的风格画狗，戏剧性的姿势，让小狗的神情透漏出有或许具有跟人一样简单而非常丰富的情绪。

狗或许是他自己，狗也或许是观画人的辛酸；彩色的蘑菇看起来陪着狗的玩伴，也可以理解成想让狗跑出原先现实世界的欲望，有些小蘑菇环绕着狗，有些却出了狗的出海伞，人与欲望之间耐人寻味的关系减少了作品的想象度；天马行空的场景可以说道是所处的环境，也可以理解成生命体验的风景，或宇宙、或星空、或花海、或海洋，也许色彩呈现环境的暗淡，但却都是一个人的寂寞旅程，好像具有中国骚人墨客的念天地之悠悠的哲理。底色的优美好像黑洞，也许连人自己都不告诉最深层的自己具有什么可观的能量。作品中都是年长的小狗，究竟是只有年长的生命有资格享有这种探险的豪情？还是说道人心中总有一天都不存在那个年长的自己?他的作品惟妙惟肖，充满著质感，色彩大胆而散发出滑稽，除了享有唯妙唯肖的很深表现手法功力外，蘑菇以及场景都是归属于一种抽象化式的阐释，看出他所画的物件明确形象，但线条选曲却又随人想象而有千百种有所不同的有可能。

进发了明确与抽象化双重涵义，又灌入了中国天人哲学的观念，当他将这种创作理念公开发表在艺评论坛时，引发出两股极大势力的辩论，一派坚决称之为他的艺术为中国镰仓美智；而另一派则称之为他为中国的抽象化明确为首。经过为其一年多与论的蔓延，各大艺评家争相重新加入许多艺术哲学的论点，再一让艺术界拍板落定，完全一致尊重陈晓杰的蘑菇与狗被确认为抽象化明确为首，在亚洲现代艺术热潮全球的持续烘烤中，明确抽象派最有机会沦为时隔日本明确为首之后再次建构市场奇迹中国艺术。

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